短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
: E" ^* X+ q6 E: l结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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$ E3 K9 N/ S5 Q& M! ]3 ~- \6 O: c" [是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
7 E/ D2 K- Y* }! V. ^" m就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
( L% @" T1 R# q5 }3 |1 X
) |# D2 ~+ t$ D竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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% k9 q3 b5 k. C( ]4 a一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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, H) Y2 L  G7 H% y) m8 Y所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
" [5 ]: H  l+ ?( B/ m, ^现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

0 c* m. T4 b6 ?, c但余滟清补了一句更现实的：
2 s8 D3 w" \7 a/ j观众真的分层。
  r0 v6 Y4 V- [/ x9 h有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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8 g' t. Y# M" @7 \* U* R" T那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

8 B7 F& F0 H+ b6 O% R  u& z赵优秀说得很坦白：
8 E2 U; @1 d+ m6 Z" h$ L1 ]因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

  F. i, ~3 Y1 w有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

* a( c3 N% c9 I* l赵优秀的回答很“格局”：
/ H& d  Y7 v! P: H  r短剧不是题材，是一种格式。
  D! v: S) x: _( g2 i信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
3 E$ k! K; z5 Z$ n( C* u' g* V但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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, n% l# b; q- [( ?  A宇书田很直白：
: ~% P7 n8 l% \/ R; m; k( [4 B有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

4 D  q& @6 t; s9 ~但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
4 l+ A8 O- }7 Y他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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, v1 y8 A0 X& j; s8 ~钱，怎么分？

: E0 L8 o. d& h7 w5 R演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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) v% _" N8 q/ _3 I4 @- B导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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0 Z9 u0 s5 x' D3 B, a' |* Q# ]+ H. j那短剧到底咋挣钱？
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7 m: F! ~& @' c8 g% n8 Q! M% K核心还是平台分账。
. b( `3 g& n4 z3 _& ?: A头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
: A6 ^) Z( V& V5 v小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？
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几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
* B' l. r$ ~2 g短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

: k: v9 W0 U% a5 l  ~' f节奏到底有多快？
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7 r: i& A0 F' K+ x) Z快到什么程度？
/ M( l+ X& T, g% `有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。

: k7 m6 v5 w, {/ `) r1 E8 r1 b那为啥“正规军”都下场了？
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( h* n. d; X/ ^6 V: B, l2 s8 _: E因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
' X' k! L/ A6 f0 }9 I从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

* r; m3 u: e1 f  {1 k所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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( Z, i& g. H. s* d7 m% B而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了